Christopher Nolan träumt seit seiner Kindheit von IMAX. Der mit dem Oscar ausgezeichnete Filmemacher hinter „Oppenheimer“, „Inception“ und den „Dark Knight“-Batman-Filmen hatte ein prägendes Erlebnis, als er Naturdokumentationen im Museum of Science and Industry in Chicago sah, und fragte sich immer, wie es wäre, einen großen Hollywood-Film auf diese Weise zu drehen.
„Die Odyssee„ist der Höhepunkt dieses Traums: Es ist der erste Spielfilm, der vollständig auf IMAX-Film gedreht wurde.
Eine IMAX-Premiere
Nolan war schon seit vielen Jahren auf dem Weg zu diesem Meilenstein, aber die Kameras waren einfach zu laut, um sie für dialoglastige Szenen zu verwenden. Nach „Oppenheimer“ war es der richtige Zeitpunkt, die Entwicklung eines Kameraschalldämpfers voranzutreiben, den sie „das Luftschiff“ nennen.
Die neue IMAX-Kamera erhielt den Namen The Keighley, nach den langjährigen IMAX-Führungskräften Patricia und David Keighley. Der Film ist David gewidmet, der drei Wochen nach Abschluss seiner Arbeit an „Die Odyssee“ starb.
Das neue System war nicht ohne Herausforderungen. Die im Luftschiff eingeschlossene Kamera wog 300 Pfund. Außerdem musste der Film alle zweieinhalb bis drei Minuten nachgeladen werden. Und sie mussten ein Spiegelsystem einrichten, damit sich die Schauspieler beim Dreh einer Szene vor der großen Kamera gegenseitig sehen konnten.
Alles geschah mit dem gleichen Ziel: Den Kinobesuchern „etwas Besonderes“ zu bieten, sagte Nolan. „Sie suchen nach etwas Neuem und Aufregendem, und genau das versuchen wir zu bieten.“
Für das Publikum gibt es mehrere Möglichkeiten, den Film ab Freitag im Kino zu sehen. Es kann jedoch etwas überwältigend sein, alle verfügbaren Premium-Großformate zu analysieren, darunter IMAX 70 mm, 70 mm, IMAX Digital, 35 mm, Dolby Cinema und mehr.
Nolan wusste, dass selbst diese Worte überwältigend und technisch sein können, und schlüsselte in einem Interview mit The Associated Press im Jahr 2023 seine Lieblingsformate auf.
„Man hat selten die Gelegenheit, mit Kinobesuchern direkt darüber zu sprechen, warum man ein bestimmtes Format liebt und warum es großartig ist, wenn sie eine IMAX-Leinwand finden, auf der man den Film sehen kann“, sagte Nolan. „Es ist wirklich eine großartige Möglichkeit, den Menschen ein Erlebnis zu bieten, das sie zu Hause unmöglich machen können.“
Das große Ganze
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Nolans drei vorherige Filme, „Dunkirk“, „Tenet“ und „Oppenheimer“, wurden vollständig auf großformatigem Filmmaterial gedreht, also einer Kombination aus IMAX 65 mm und Panavision 65 mm (denken Sie an David Lean/ „Lawrence of Arabia“), die dann in 70 mm projiziert wurde.
„Die Schärfe, Klarheit und Tiefe des Bildes sind beispiellos“, sagte Nolan. „Die Überschrift lautet für mich: Wenn man auf einem IMAX-70-mm-Film dreht, lässt man die Leinwand wirklich verschwinden. Man bekommt ein Gefühl von 3D ohne Brille. Man hat eine riesige Leinwand und füllt die periphere Sicht des Publikums aus. Man lässt es in die Welt des Films eintauchen.“
Seit „The Dark Knight“, der mit einer IMAX-70-mm-Aufnahme begann, fotografiert er mit IMAX-Kameras.
„Jedes Mal, wenn wir das überprüften, schnappten wir nach Luft“, sagte er. „Es ist nur eine Helikopteraufnahme. Aber das Format ist wirklich atemberaubend. Und es war wirklich etwas, was noch niemand zuvor gesehen hatte.“
Auf technischer Ebene ist die Auflösung eines IMAX-Films fast zehnmal höher als die eines 35-mm-Projektors und jedes Bild hat eine Auflösung von etwa 18.000 Pixeln im Vergleich zu einem HD-Heimbildschirm mit 1.920 Pixeln.
Warum wird auf 65 mm gedreht und auf 70 mm projiziert?
Der Unterschied von 5 mm geht auf die Zeit zurück, als dieser zusätzliche Platz auf dem Film für den Soundtrack reserviert werden musste. Bei digitalem Ton sei das unnötig und es handele sich „rein um eine optische Aufwertung“, erklärte Nolan.
Beeinflussen die unterschiedlichen Formate die Art und Weise, wie der Film gedreht wird?
Beginnend mit „The Dark Knight“ entwickelten sie ein System, das sie „Center Punching the Action“ nennen, damit nichts verloren geht.
„Wir müssen sehr sorgfältig planen, denn beim Drehen eines IMAX-Films erfasst man viele Informationen“, sagte er. „Ihr Film lässt sich sehr gut in alle Formate übertragen, weil Sie die ultimative Menge an visuellen Informationen erhalten. Aber es gibt unterschiedliche Formen der Leinwand – wir nennen sie Seitenverhältnisse. Sie müssen planen, wie Sie Ihre Bilder dann so gestalten, dass sie in verschiedenen Kinos mit gleichem Erfolg präsentiert werden können.“
Auch Kameramann Hoyte van Hoytema ist sich beim Blick durch die Kamera immer der „Rahmenlinien für die verschiedenen Kinos“ bewusst.
Bei den größten Präsentationen, IMAX 1,43:1 (die riesige quadratische Leinwand), verschwindet die Leinwand im Wesentlichen für das Publikum. Bei anderen Formaten wie 35 mm, Digital und CinemaScope werden die Ober- und Unterseite beschnitten.
„Aus kreativer Sicht haben wir im Laufe der Jahre festgestellt, dass es bei der Komposition keine Kompromisse gibt“, sagte er.
Nolans Lieblingstheaterformate
Für Nolan sind die IMAX-70-mm-Filmpräsentationen das „bestmögliche Erlebnis“.
Diese gehören auch zu den seltensten, laufen nur in 32 Kinos in den USA und Kanada und sind an beliebten Veranstaltungsorten wie dem AMC Universal CityWalk in Los Angeles und dem AMC Lincoln Square in New York wochenlang praktisch ausverkauft. Weitere Standorte, an denen das Format gezeigt wird, sind das Cinemark 17 in Dallas, das Regal King of Prussia in der Nähe von Philadelphia und das Esquire IMAX in Sacramento.
„Die Faszination von IMAX lag für mich schon immer darin, dass es der beste Zelluloidfilm war, den es je gab. Der wahre Grund für seine hohe Qualität ist, dass es sich um ein riesiges Filmnegativ handelt. Es ist eine riesige Filmrolle, die mit Hunderten von Meilen pro Stunde durch den Projektor läuft“, sagte er.
Es gibt auch 70-mm-Kopien („eine fantastische Präsentation“, sagte Nolan), die in Kinos auf der ganzen Welt gezeigt werden.
„Die beiden Formate sind irgendwie unterschiedlich und ich liebe sie beide“, sagte er.
IMAX-Digital-, Laser- und Aussteller-PLF-Optionen
Die überwiegende Mehrheit der Kinobesucher in Nordamerika wird einen einfacheren Zugang zu digitalen Präsentationen haben. Dazu gehören IMAX Digital, was manchmal ein per Laser projiziertes Bild bedeuten kann, manchmal aber auch eine retroformatierte Leinwand, und das sogenannte „Aussteller-PLF“, also großformatige Leinwand- und Projektionssysteme, die von einzelnen Theaterketten (wie Regal RPX, Cinemark XD und Cineplex UltraAVX) entwickelt wurden. Suchen Sie im Zweifelsfall nach einem „X“ im Namen.
Aber keine Sorge: Laut Nolan, dessen Team monatelang daran arbeitet, das Originalfilmelement für andere Formate zu digitalisieren, um das beste Erlebnis auf jedem Bildschirm zu gewährleisten, wird es immer noch großartig aussehen.
„Das ist das Spannende an der Aufnahme eines IMAX-Films: Wenn man ihn für das digitale Format scannt, arbeitet man mit dem absolut bestmöglichen Bild, das man bekommen kann, und das lässt sich wunderbar auf die neuen Projektorformate übertragen, wie die Laserprojektoren an vielen IMAX-Standorten, die Dolby Cinema-Standorte, die über einen wunderbaren, kontrastreichen Laserprojektor verfügen“, sagte er.
Nolan sagte, der „IMAX-Einfluss“ in den letzten 20 bis 30 Jahren habe dazu geführt, dass mehr Kinos der Präsentation mehr Aufmerksamkeit schenkten, von der Projektion bis zum Ton, was „großartig für Filmemacher“ sei.
Wo gibt es die besten Plätze?
Nun, das hängt von den persönlichen Vorlieben ab, aber hier sitzt Nolan gerne.
„Wenn ich in einem Kino mit CinemaScope-Verhältnis bin, sitze ich gerne ganz vorne, in der Mitte der dritten Reihe“, sagte er. „Wenn ich in einem Stadion bin, IMAX 1,43:1, dann bin ich eigentlich gerne etwas hinter der Mittellinie, ganz oben in der Mitte. Also etwas weiter hinten.“
