Anthony Bourdain Wir haben den notwendigen Akt vollzogen, uns selbst zu ernähren Fühlen Sie sich wie eine Rock’n’Roll-Philosophieeine radikale Form der Kommunikation, die alle Grenzen von Sprache, Kultur und Klasse aufheben könnte. Sein Selbstmord im Jahr 2018 war daher besonders schwer. Für viele wurde er zum Symbol dafür, was es bedeutet, mit offenem Herzen und offenem Geist zu leben.
Matt Johnsons Bourdain-Biopic Tony – was wirft Die Überbleibsel Ausbruch Dominic Sessa als Koch, Autor und Dokumentarfilmer im frühen Erwachsenenalter, an der Schwelle zur Brillanz – nutzt die Coming-of-Age-Erzählung, um das erkennbar Bourdain-artige Gefühl kulinarischer Offenbarung einzufangen. Als Film darüber, was es bedeutet, das anzunehmen, was vor einem liegt und nicht das, was man im Kopf hat, ist es ein schönes und zutiefst sympathisches Werk.
Dennoch scheinen Johnson und seine Co-Autoren Matthew Miller, Todd Bartels und Lou Howe unter Druck gesetzt zu sein, Bourdains Tod auf irgendeine Weise zu thematisieren, als ob der Film es versäumen würde, dies nicht zu tun. Es gibt einige erschütternde Vorahnungen, bei denen man fast spüren kann, wie der Film innehält, um sich feierlich an sein Publikum zu wenden und zu enthüllen: „Und natürlich kennen Sie den Rest der Geschichte…“.
Der Bourdain in Tony ist sowohl ein Spiegelbild der realen Person als auch eine literarische Schöpfung, herausgearbeitet aus zwei kurzen Kapiteln seiner Memoiren aus dem Jahr 2000 Küche vertraulich in dem er die Sommer beschreibt, die er damit verbrachte, in Provincetown, Massachusetts, Geschirr zu spülen. Er hielt sich damals für „einen verwöhnten, elenden, narzisstischen, selbstzerstörerischen und gedankenlosen jungen Lümmel, der dringend einen ordentlichen Arschtritt brauchte“.
Johnson beginnt damit, dass Bourdain, der sich selbst Tony nennt, seine „Idee für eine Idee“ für ein Buch vorstellt, in der Hoffnung, sich 1975 ein Schreibstipendium am Vassar College zu sichern. Er erwähnt eine Tendenz zu JD Salinger, ohne sich darüber im Klaren zu sein, dass er tatsächlich alle Schattierungen davon mit sich herumträgt Der Fänger im RoggenHolden Caulfield wird als „verwöhnter, elender, narzisstischer, selbstzerstörerischer und gedankenloser“ Charakter beschrieben.
Er kann kaum ein Gespräch beginnen, ohne zu erwähnen, dass er Schriftsteller ist, auch nicht mit dem Mädchen, in das er verliebt ist (Nancy von Emilia Jones, eine relativ undankbare Liebesrolle), und folgt ihr nach Provincetown, als er das Stipendium nicht bekommt und es nicht ertragen kann, es seiner verurteilenden Mutter (Dagmara Domińczyk) zu sagen. Dort stolpert er in ein örtliches Meeresfrüchtelokal namens „The Flagship“, das mit seinen holzverkleideten Wänden und der spärlichen Speisekarte unauffällig ist, aber dennoch seltsam gelassen wirkt, wenn es durch die Anwesenheit seines Chefkochs gesegnet wird, vor allem, weil er von dem stets gefühlvollen Spieler gespielt wird Antonio Banderas. Er deutet etwas Poetisches an, das über die Testosterondämpfe hinausgeht, die vom Rest des Personals, Sal (Leo Woodall), Stavros (Komiker und Podcaster Stavros Halkias, der seine eigene raue Persönlichkeit spielt) und Tyrone (Michael Jibrin) ausgestoßen werden. Johnson – der auch Regie führte Der lustigste Film dieses Jahres, Nirvanna, die Band, die Show, der Film – macht diese Küchenszenen zu einem ausgelassenen Kinderspiel.
Diese Version von Bourdain unterscheidet sich nicht so sehr von dem „verwöhnten, elenden, narzisstischen, selbstzerstörerischen und gedankenlosen“ Teenager, den Sessa Paul Giamatti gegenüber spielte Die Überbleibselaber es ist so schwierig, diesen Charaktertyp richtig hinzubekommen, und der Schauspieler macht es so mühelos, dass ich ihm gerne noch hundert Mal zusehen würde, wie er es macht. Er spricht mit allen unter einer gerunzelten Stirn, einem starren Blick und gelegentlich einem zuckenden Grinsen und liefert dabei einen arroganten Halbkritiker, der gerade durchsichtig genug ist, dass wir das gebrochene, einsame Kind darunter sehen und fühlen können.
Tatsächlich verleiht Sessa seinem Caulfield-Riff eine solche Tiefe und Textur, dass es für Johnson letztlich überflüssig erscheint, explizit auf die dunkleren, traurigeren Nuancen von Bourdains Psyche hinzuweisen. Es ist schon da. In ruhigen Momenten schleicht sich ein Gefühl der Niederlage über seine Züge. Noch Tony unternimmt konzertierte Anstrengungen, um Sal, einen starken Drogenkonsumenten mit einer überwältigenden Verachtung für Frauen, in den metaphorischen Weg der Versuchung zu verwandeln, was zu ein paar unbeholfenen Zeilen über „Sündenfresser“ und der Vorstellung führt, dass manche Menschen die Dunkelheit mit sich tragen, damit andere im Licht leben können. In diesen Momenten kann man spüren, wie der Film an den Fäden greift, um eine umfassendere These über Bourdains Leben zu präsentieren. Es fühlt sich unnötig an. Das Publikum weiß, wer Bourdain war und ein Teil davon war, was für ein wunderbarer Geschichtenerzähler er war. Und das ist eine wunderbare Geschichte, die man erzählen kann.
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Regie: Matt Johnson. Darsteller: Dominic Sessa, Emilia Jones, Dagmara Domińczyk, Rich Sommer, Stavros Halkias, Leo Woodall, Antonio Banderas. Zertifikat 15, 106 Minuten.
„Tony“ kommt ab dem 14. August in die Kinos
Wenn Sie Gefühle der Not verspüren oder Schwierigkeiten damit haben, können Sie vertraulich mit den Samaritern unter 116 123 (UK und ROI) sprechen, eine E-Mail an jo@samaritans.org senden oder die besuchen Samariter Auf der Website finden Sie Einzelheiten zur Filiale in Ihrer Nähe.
Wenn Sie in den USA ansässig sind und Sie oder jemand, den Sie kennen, gerade psychologische Hilfe benötigen, rufen Sie die National Suicide Prevention Helpline unter 1-800-273-TALK (8255) an. Hierbei handelt es sich um eine kostenlose, vertrauliche Krisen-Hotline, die 24 Stunden am Tag, sieben Tage die Woche für alle erreichbar ist.
Wenn Sie sich in einem anderen Land befinden, können Sie dorthin gehen www.befrienders.org um eine Hotline in Ihrer Nähe zu finden.
